sábado, 26 de dezembro de 2009

Bauhaus

Em Abri de 1919, Walter Gropius foi nomeado director da nova Bauhaus em Weimar e nesse mesmo ano foi publicado o Manifesto da Bauhaus.

A Bauhaus, que quer dizer “casa em construção”, procurava reformar a teoria da educação e, com isso, trazer unidades às artes. Para Gropius, a construção era um esforço social, simbólico e intelectual importante e este sentimento está impregnado no ensino da Bauhaus. O currículo incluía um curso preliminar de um ano onde os estudantes aprendiam os princípios básicos do design e da teoria da cor. Depois de concluir este primeiro ano, os alunos iam para várias oficinas situadas em dois edifícios e aprendiam pelo menos uma arte. Estas oficinas pretendiam ser auto-suficientes, trabalhando para clientes privados. Os professores eram conhecidos por “mestres” e alguns deles eram membros de associações locais, enquanto os alunos eram conhecidos como “aprendizes”.

Durante o primeiro ano da Bauhaus, Gropius escolheu três artistas: Johannes Itten, que era responsável pelo curso preliminar, Lyonel Feininger (1871-1956) e Gerhard Marcks. A estes tutores juntaram-se outros expressionistas – Georg Muche (1895-1987) no final de 1919, Paul Klee (1879-1940) e Oskar Schlemmer (1888-1943) em 1921 Wassily Kandinsky (1866-1944) em 1922. Durante o período inicial da Bauhaus, foi o carismático Itten que desempenhou o papel mais importante.

Quando Weimar se tornou a primeira cidade alemã a eleger o Partido Nacional-Socialista Alemão dos Trabalhos, o subsidio estatal passou para metade e em 1925 Gropius foi forçado a mudar a Bauhaus, que nessa altura era vista como um antro de comunismo e subversão.

A escola foi para Dessau onde os sociais democratas e o presidente da câmara liberal eram muito mais receptivos politicamente para a sua continuação e sucesso. Esta cidade industrial, que beneficiava de empréstimos de assistência vindos da América viabilizados pelo plano Dawes ofereceu à Bauhaus o apoio financeiro de que tão desesperadamente precisava. A ajuda foi dada na condição de a escola se auto-sustentar parcialmente através da produção e venda dos seus trabalhos.

Em Outubro de 1931 os nacional-socialistas, que vinham fazendo pressão para fechar a Bauhaus, chegaram ao poder em Dessau conquistando 19 dos 36 lugares, e em 22 de Agosto de 1932 apresentaram uma moção para fechar a escola. A Bauhaus foi então reaberta por Miess, como escola privada, em Berlim, mas o seu passado politico foi recordado quando os nacional-socialistas chegaram ao poder.


Jennifer Collier


Jennifer Collier cria peças de artesanato inovadoras com materiais descartáveis e outros presentes na natureza. Estas obras não têm uma determinada função, apenas só são criadas para motivar uma reflexão sobre o valor da verdadeira natureza.
Os papeis que encontra e que recicla são perfeitos para criar uma colecção de sapatos fora de série. Através do uso de cartas velhas, mapas, páginas de livros, a artista explora temas relacionados com a literatura, a reciclagem e recordações. A utilização de um material tão frágil faz com que o observador reconsidere a relação entre beleza/funcionalidade e uma reflexão sobre a fragilidade do corpo humano e a preciosidade dos objectos a quais atribuimos valor.

terça-feira, 22 de dezembro de 2009

Deutsche Werkbund

Com o objectivo de valorizar o design alemão, o Deutsche Werkbund (Associação Alemã de Artesãos) foi fundado em 5 de Outubro de 1907. Sendo uma associação de artistas, artesãos e publicitários, fundada em Munique por : Hermann Muthesius, Peter Behrens, Theodor Fischer, Bruno Paul, Richard Riemerschmid, Henry Van de Velde entre outros, o seu objectivo era melhorar o trabalho profissional mediante a educação e a propaganda através da acção conjunta da arte, da indústria e do artesanato. Além de qualidade e perfeição, uma das principais preocupações de arquitectos, artistas e industriais alemães do início do séc. XX foi a contemporaneidade formal e produtiva dos utensílios diários, até então influênciados pelos rebuscos do Art Nouveau e pelos modismos historicistas do séc. XlX. Ainda que tivessem recebido influências de William Morris e do movimento Artes e Ofícios, existiam grandes diferenças na Deutsche Werkbunb, já que o primeiro defendia o regresso ao artesanato medieval e a rejeição da Revolução Industrial e da máquina. A Deutsche Werkbund fundava-se sobre a filosofia Gesamkultur ( uma nova cultura e ambiente reformadas pelo Homem) mas o grupo dividiu-se em duas partes: uma que defendia a estandardização e a tipificação dos produtos ( gerida por Muthesius), a eliminação de todo ornamento, o desprendimento da inidividualidade artística e a forma-função; outra ( gerida por Henry Van Velde) que dava lugar à primazia da expressão individual.Ao nível do discurso, Peter Behrens tentava situar-se entre os dois extremos mas os seus trabalhos inclinavam-se a seguir Muthesius.


quarta-feira, 9 de dezembro de 2009

BANKSY





http://www.banksy.co.uk/

MarkJenkins


Enquanto fazia uma pesquisa sobre o design na Coreia encontrei este artista de instalações, MarkJenkins, mais conhecido por fazer instalações um tanto ou quanto curiosas pelas ruas. Esta instalação encontra-se nas ruas de Seoul.